“In Perpetuo”: de regisseur vertelt over de Gargano trabucchi en de herinnering aan de tijd

" Wat blijft er over van oude kennis wanneer die dreigt te verdwijnen? ", is de vraag die vorm gaf aan In Perpetuo , de documentaire van Federico Barassi die afgelopen november werd bewonderd op het Festival dei Popoli en op 6 juni werd vertoond in Cinema Farnese in Rome, op 10 juni in Turijn en op 16 juni in Bari. Het is een poëtische en diepgaande reis langs de trabucchi van Gargano , eeuwenoude vismachines die zweven tussen zee en lucht, herinnering en materie.

De oorsprong van de trabucchi

Volgens sommige historische bronnen zou deze buitengewone vismachine door de Feniciërs in Gargano geïntroduceerd kunnen zijn, hoewel de eerste gedocumenteerde vermelding dateert uit de 18e eeuw. In die periode waren de vissers in het gebied gedwongen een stabiele en betrouwbare vismethode te vinden die de tijd en de zee kon weerstaan.

Zo ontstonden de trabucchi: ingenieuze bouwwerken volledig uit hout – Aleppo-den, eiken, cervus, kastanje – gebouwd met uitzicht op zee en stevig verankerd aan de kustrotsen. Elk element is met extreme precisie gebeeldhouwd en bevestigd, in een eeuwenoude dans tussen natuur en techniek. Als paalwoningen die tussen hemel en water hangen, worden de palen in in de rotsen gegraven holtes geplaatst, die een platform ondersteunen waarop de hele visserijactiviteit plaatsvindt.

Interview met regisseur Federico Barassi

In dit interview vertelt de jonge regisseur van de documentaire In Perpetuo over het ontstaan ​​van het project, de persoonlijke band die hem leidde en de intense relatie die hij opbouwde met de " bewakers van de tijd ": de trabucchisti. Een verhaal dat ook een reflectie is op het verstrijken van de tijd, op de wortels die weerstand bieden, en op de dringende noodzaak om stil te staan ​​bij wat de natuur en de traditie ons nog te vertellen hebben.

Hoe kwam het idee om het verhaal van de Gargano trabucchi te vertellen vandaan? Was er een specifiek moment dat je ertoe aanzette om met dit project te beginnen?

Het idee voor In Perpetuo ontstond rond 2017, toen ik onderzoek begon te doen naar een aantal traditionele en eeuwenoude beroepen die onlosmakelijk verbonden waren met natuurlijke elementen die dreigden te verdwijnen. Het eerste script bevatte verschillende beroepen samengevoegd in één speelfilm, en binnen deze eeuwenoude beroepen was er ook de realiteit van de Gargano trabucchi. In hetzelfde jaar overleed mijn vader Paolo en richtte het onderzoek zich vanzelfsprekend op de trabucchi die me op de een of andere manier aan hem deden denken, omdat ze zijn twee grootste passies omvatten: houtbewerking en vissen . Later, door het onderzoek verder te verdiepen, realiseerde ik me dat ik door me alleen te richten op de realiteit van de Gargano trabucchi de boodschap die ik aanvankelijk voor ogen had, kon versterken: wat er overblijft van een ervaring – in dit geval eeuwen – wanneer die verdwijnt, welke sporen er achterblijven in de herinnering en in de samenleving.

Gargano wordt vaak verteld in een toeristische toonsoort. In Perpetuo onthult het juist een intieme, bijna verborgen kant. Was dat vanaf het begin je bedoeling?

Ja, juist daarom heb ik ervoor gekozen om in de winter, herfst en lente te fotograferen. In deze seizoenen is toerisme zeldzaam en verloopt het leven trager. Mijn doel was vanaf het begin om in beelden, in beelden van het dagelijks leven, die sterke band vast te leggen die de mens sinds mensenheugenis met de natuur verbindt en die we vandaag de dag langzaam verliezen.

Hoe heb je specifieke locaties in Gargano – zoals Vieste en Peschici – geselecteerd voor de film? Waren er symbolische locaties die absoluut niet konden ontbreken?

Vieste en Peschici zijn de plaatsen waar we deze ingewikkelde machines nog steeds in werking kunnen zien en de laatste hoeders van deze traditie kunnen vinden. In dit kleine stukje kust is het grootste deel van de vissers en de niet-verlaten trabucchi van Gargano geconcentreerd. De keuze werd dan ook ingegeven door de behoefte om de trabucchi in werking te zien en de trabucchisti die van plan waren te vissen zoals dat eeuwen en eeuwen geleden gebeurde.

Hoeveel tijd bracht u op het veld door, tussen Peschici en Vieste, en hoe was de relatie met de hoofdpersonen in de documentaire?

De opnames begonnen in 2022 en in totaal hebben we twee weken gefilmd in afwisselende sessies, plus het verkennen van de locaties. De relatie met hen was erg boeiend. Om dit soort documentaires te maken, is het belangrijk om het vertrouwen te hebben van de protagonisten die je wilt filmen. Daarom probeerde ik zoveel mogelijk tijd met ze door te brengen, te kletsen, te vissen en vis te eten. Ik probeerde me in te leven in hun dagelijks leven om de kijker zo realistisch en authentiek mogelijk inzicht te geven in het leven op de Trabucco.

Het licht, de wind, het geluid van de zee... in de documentaire komt alles samen om de ziel van de plek te verbeelden. Welke rol speelde Gargano in jouw visuele en geluidsregie?

Gargano is een eeuwenoud, bijna mystiek gebied. Er zijn sporen van primitieve bevolkingsgroepen, uit de bronstijd en de Romeinse tijd. Je vindt er een buitengewone gelaagdheid van tijdperken en dat voel je wanneer je er bent. Ik heb geprobeerd dit verre verleden op te roepen. De soundtrack, die in de documentaire minimaal is, wil bijna als een voorouderlijke stem klinken die resoneert vanaf de horizon van de zee en ons roept, ons eraan herinnerend wie we waren, wie we zijn en wie we zullen zijn. Een van de keuzes die ik vanaf het begin heb gemaakt, was om de opnames te beperken tot de gebieden met de trabucchi, omdat ik wilde dat deze machine het podium zou worden waar alles gebeurde, en tevens de spil van de vertelling. Ik heb ervoor gekozen om de camera altijd op het statief te plaatsen met vaste shots, om de stevigheid van de trabucco op te roepen die de grillen van de natuur weerstaat en eeuwenlang aan die rotsen verankerd is.

De trabucco is een stille maar centrale protagonist in je documentaire. Wat fascineerde je het meest aan de geschiedenis en betekenis ervan?

Ik wilde dat de trabucco een personage zou worden, misschien wel het hoofdpersonage van In Perpetuo, bijna een levend organisme en daarom zorgbehoevend. Alles draait om deze machine die in de documentaire – samen met de elementen waaruit hij bestaat – het enige menselijke artefact is dat we kunnen zien. Toen zag ik het meteen als een kunstwerk en de trabucchisti als de kunstenaars die het creëren. Wat me het meest fascineerde, was hoe de inwoners van Vieste en Peschici de trabucco begrijpen. Sinds hun kindertijd hebben ze het daar altijd gezien, loodrecht op zee, verankerd aan die rotsen. Sterker nog, de bewoners van deze gebieden zeggen dat je niet kunt zeggen dat je in Vieste of Peschici bent als je geen trabucco in de verte ziet. Het is een symbool dat hen geruststelt en ervoor zorgt dat ze zich thuis voelen.

In de film komt de trabucco duidelijk naar voren als een symbool van oude kennis. Hoe moeilijk was het om de oorsprong ervan en de rol ervan in de Gargano-cultuur te reconstrueren?

De trabucchisti, die hun kennis van generatie op generatie doorgeven en de trabucco eeuwig beleven, hebben die in zich, in hun ingewanden. Het was niet moeilijk om de oorsprong ervan te reconstrueren, want ze leidden me door me te omhullen met hun wereld en hun verhalen. Ik werd getuige van wat er voor mijn ogen gebeurde en verplaatste me in de positie van de student die probeert te leren van de meester.

Hebt u tijdens de opnames nog onverwachte details of anekdotes over de geschiedenis van de trabucchi ontdekt die u bijzonder zijn bijgebleven?

Wat me het meest opviel, was de wijsheid en de moeilijkheidsgraad van de constructie. Bijvoorbeeld hoe ze met een ijzeren paal gaten in de harde rotsen groeven om de steunbalken te bevestigen, en hoe ze de posities bepaalden waar die gaten moesten komen. Werkelijk hard werk en indrukwekkende berekeningen. Ik was onder de indruk van de verhalen over overvloedige vangsten, quintalen vis die tegenwoordig steeds zeldzamer worden door industriële visserij, vervuiling en de aanwezigheid van uitheemse soorten zoals de blauwe krab, die het vissen met de trabucco steeds moeilijker maken.

In jouw verhaal lijkt de trabucco te leven, te ademen met degenen die er leven. Je hebt ervoor gekozen om er een bijna impliciete verhalende stem aan te geven. Was dat een bewuste keuze?

De trabucco in In Perpetuo is een personage in het verhaal. Zijn stem wordt gevormd door de geluiden die hij maakt: het kraken van het hout, de trillingen van de gespannen ijzeren kabels die een bijna muzikaal geluid voortbrengen en de geluiden van de touwen die het grote net optillen. Ik heb geprobeerd hem tot leven te wekken en te laten ademen, samen met de hoofdpersonen.

In de documentaire is er een diepe verbinding tussen mens, natuur en tijd. Hoe heb je deze poëtische en bijna zwevende dimensie visueel vertaald?

Het opnemen van de geluiden van de natuur met stereomicrofoons versterkte het gevoel van onderdompeling in de natuurlijke elementen. Vervolgens bewerkte ik de opnames door ze uit te breiden en weg te laten.

U had het over het risico op geheugenverlies dat met dit eeuwenoude ambacht gepaard gaat. Wat denkt u dat het publiek vandaag de dag kan leren van de meester-trabucchisti?

Ik denk dat ons verleden ons veel kan leren over ons heden. Onze samenleving is een gelaagdheid van erfgoed dat kennis verzamelt om het te laten evolueren. In die zin kunnen trabucchisti de hedendaagse kijker, gewend aan hectische ritmes en gefragmenteerde informatie, helpen om even stil te staan ​​en te reflecteren op een eenvoudig, concreet leven, gemaakt van wachten en contemplatie. Ik denk dat we daar juist vandaag de dag steeds meer behoefte aan hebben.

Wat was de reactie van de trabucchisti na het zien van de film? Hebben ze je specifieke feedback gegeven die je is bijgebleven?

Ze waren blij. Ze vertelden me dat ik erin geslaagd was de authenticiteit van het leven op de trabucco vast te leggen.

De film is geselecteerd door prestigieuze festivals, zoals CinemAmbiente in Turijn en Festival dei Popoli, en wordt vanaf 6 juni in verschillende delen van Italië vertoond. Wat betekenen deze prijzen voor jou en wat verwacht je in de toekomst van dit werk?

Ik ben blij met deze selecties, het was de eerste keer dat ik mijn werk op een filmfestival presenteerde en ik moet zeggen dat het een geweldige ervaring was. Ik hoop dat de lange reis van In Perpetuo op het juiste pad blijft.